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El Gobierno estableció la cuarentena obligatoria para los que lleguen a la Argentina desde África
¿Tenemos un Gobierno»?
Margarita Stolbizer habló sobre la situación del país, la economía, de la vicepresidenta y de su pelea con Massa
«Tenemos un Gobierno debilitado»
POR PABLO DOCIMO + 29.11.2021
La diputada nacional electa por Buenos Aires en Juntos por el Cambio, Margarita Stolbizer aseguró que el actual es un gobierno debilitado debido a «mala gestión» y por las cartas de la vicepresidenta Cristina Kirchner que son «un golpe a la autoridad presidencial».
A continuación, el diálogo mantenido con la líder del GEN:
-¿Cómo ve usted la situación actual del país?
-Tengo una opinión crítica y una mirada de preocupación. Fundamentalmente porque me parece un gobierno sin rumbo… parecía que llegaban sin rumbo antes de las elecciones, y evidentemente después de las elecciones tampoco lo encuentran. No me parece que las decisiones que tomaron después de las PASO, como las del cambio de gabinete y demás, hayan significado un rumbo definido. Esa es mi primera preocupación. Marcaría dos o tres cosas… lo primero una muy mala gestión de la pandemia. ¿En qué se gestionó mal? Fundamentalmente en el aspecto sanitario, que tiene que ver con las vacunas. La gestión de las vacunas no fue transparente nunca, desde el comienzo. Llegaron con demora, tenemos más de 116.000 muertes que se podrían haber evitado con una gestión distinta. A eso debemos agregarle los vacunados de privilegio, las reuniones en Olivos cuando eso no estaba permitido. También ha sido mala la gestión de la educación, teniendo un año y medio las escuelas cerradas, cuando la consigna en el mundo es que las escuelas son lo último que se cierra y lo primero que se abre.
-¿Y en lo económico?
-Tampoco hubo una buena gestión de lo que se veía que era una economía derrumbándose. La pérdida del empleo y un muy poco apoyo económico a los monotributistas. Lo único bueno fue el respaldo a los sectores más vulnerables, ahí me parece que el gobierno, con distintos programas de asistencia directa cumplió con los sectores más pobres. Pero el gran problema está en los sectores medios e intermedios, en aquellas personas que se ganan la vida solos y nunca dependieron del estado, como un pintor, alguien que vive de changas, el pequeño comercio o incluso pequeños estudios jurídicos y contadores. Hay una franja de la clase media de más de un millón y medio de personas que pasaron a ser pobres, son todos esos sectores que no tuvieron una política de apoyo. Para resumirlo: Tengo una muy mala opinión de lo que ha sido la gestión de la pandemia por parte del gobierno, una muy mala opinión de lo que han sido las «cuestiones institucionales», ya que mientras el resto de los argentinos estábamos ocupados y preocupados por la pandemia en el Senado se aprobaron dos reformas judiciales a la medida de la impunidad y que nada tienen que ver con mejorarle la vida a la gente. Este es un Gobierno divorciado de la realidad y de las cosas que la gente sufre en su vida cotidiana. Tenemos un gobierno o un presidente muy debilitado.
-¿Por qué cree que es un Gobierno debilitado?
-Por la mala gestión, por las propias declaraciones -por no llamarlas tonterías- del Presidente, como que los argentinos descendíamos de los barcos o lo de Córdoba, por citarle algunos ejemplos. Pero lo que indudablemente lo ha debilitado es la propia vicepresidente con sus cartas. Cada carta de su vicepresidente es un golpe a la autoridad presidencial, y otro claro ejemplo es lo que dijo la diputada de su propio bloque, Fernanda Vallejos, llamándolo mequetrefe, ocupa y enfermo. Es más que claro que el debilitamiento de la figura presidencial tiene más que ver con los problemas internos del gobierno que con cosas que la oposición ni si quiera se animaría a decirle.
-¿Cuándo desde el Gobierno convocan al diálogo, Usted cree que es un acto sincero y que realmente quieren dialogar con la oposición?
-Creo, en primer lugar, que antes de convocar al diálogo a la oposición deberían ponerse de acuerdo entre ellos. Hoy todos sabemos que un tema de agenda para el diálogo es el acuerdo con el Fondo Monetario Internacional, y mientras el ministro de Economía negocia con el FMI, Máximo Kirchner hace actos con carteles que dicen «no al pago de la deuda». Personalmente, tengo una postura crítica sobre las propuestas de diálogo y convocatoria de aquellos que llaman cuando les va mal. No es sincero, porque lo que buscan es a ver si compartimos las pérdidas, y no nos llaman cuando les va bien, que es cuando se les sube la soberbia a la cabeza porque se creen ganadores. Creo que el diálogo es muy importante, pero tiene que ser dentro de un ámbito permanente e institucional, como podría ser un consejo político económico social y no algo pensado para que se junten empresarios y sindicalistas a discutir precios y salarios… debería ser algo mucho más grande. Lo que no podemos hacer es prestarnos a una foto de ocasión, que es lo que el Presidente quiere, y ha hecho muchas veces. En un momento llamó a empresarios, porque evidentemente les encanta convocar para la foto. Por otra parte, creo que el Congreso de la Nación es lugar para dialogar, donde está la representación del pueblo a través de los partidos políticos. Pero, además, el diálogo no pude ser en abstracto; el diálogo debe tener una agenda con contenido, entonces, una vez que uno tiene la agenda, discutimos en el Congreso.
CRISTINA KIRCHNER
-El viernes, sin juicio, sobreseyeron a Cristina Kirchner, a sus hijos y al resto de los acusados en las causas Hotesur y Los Sauces, que surgieron por denuncias suyas. ¿Cuál su sensación?
-Un escándalo vergonzoso, que lamentablemente es un antecedente nefasto. Cristina quería ser inocente, y no lo es, lo que se probó es que hay jueces que son funcionales. Esas dos causas, que no tengo dudas de que son las que más la preocupan, son causas donde están totalmente comprobados los delitos que cometió. Causas que tienen todas las pruebas acumuladas, en las que la justicia ya se expidió varias veces en varias instancias y en las que se determinó el procesamiento de ella y de sus hijos y otras personas más por el delito de lavado de dinero. Esas dos causas hay que leerlas en conjunto con lo que se llama la «causa cuadernos», que para mí es la causa de los arrepentidos, porque es una causa que cierra el circuito de quienes eran los que ponían la plata, quienes la trasladaban, quienes la recibían, cuanto…ahí está todo, y eso se vincula después con estas causas de lavado, donde ellos, utilizando a los empresarios contratistas del estado con quienes negociaban lavaban esa plata proveniente de la corrupción. Varios fiscales y jueces son quienes ya han determinado en esas causas su responsabilidad. Lo que falta es ir al juicio oral, que es donde todas las pruebas que se acumularon se muestran para terminar de esclarecer el hecho y un tribunal termine condenando. Ahora bien… ella ha pedido el sobreseimiento. ¿Qué significa esto? Que la causa se cierre sin ir a juicio. Esto no significa una declaración de inocencia, y es lo que llama la atención. Una persona que se sabe inocente lo que busca es que se declare su inocencia. Por supuesto que estamos muy atentos a lo que la justicia haga. Yo espero, y creo, que finalmente será condenada. El problema es que todos sabemos que en nuestro sistema judicial la duración de las causas por corrupción es de entre 15 y 20 años… pasó con Menem.
-¿Por qué ocurre eso?
-Por las deficiencias que tiene nuestro sistema judicial. Es increíble la cantidad de recursos que tiene un imputado en un delito para demorar el juicio. Una de las reformas que vengo trabajando desde hace mucho tiempo, es que un funcionario imputado o procesado en una causa por corrupción no puede tener tantos recursos, especialmente para dilatar la llegada al juicio oral, que es lo que hicieron hasta ahora con las causas de Cristina en complicidad con una justicia totalmente condescendiente.
NUEVO BLOQUE
-En estos días hubo mucho revuelo por una noticia que dice que Usted, Junto con Emilo Monzó y otros diputados electos van a conformar un bloque propio.
-Si, es así. Vamos a conformar un inter bloque dentro de Juntos por el Cambio, y es muy sencillo. Juntos por el Cambio en el Congreso funciona como un inter bloque, conformado por los bloques del radicalismo, del PRO y de la Coalición Cívica. Como nosotros no somos ni radicales, ni del PRO ni de la Coalición Cívica, vamos a tener nuestro propio bloque, dentro de ese inter bloque.
-En cierta ocasión Usted dijo que su peor desilusión en política fue Roberto Lavagna. ¿Por qué?
-Yo creí, en determinado momento, que Lavagna podía ser una figura convocante de una parte de la ciudadanía que esté por afuera de «la grieta» y trabajar en la construcción de algo distinto, que podía ser un gran convocante de una construcción horizontal, diversa, y terminó siendo un señor con una concepción muy verticalista de su construcción y manejarla él como si los demás fuésemos piezas de un rompe cabezas que él armaba, y la verdad es que yo no tengo vocación de eso. Tampoco Lavagna fue el convocante que yo creía. Se quedó con armar una lista con sus amigos, y como si fuera poco lo primero que hizo después de las elecciones fue negociar con Alberto Fernández, y termina poniendo a su hijo en la dirección del Indec, a su mano derecha como embajador en Portugal, a su otro hombre de confianza en el Banco Central…¿quiere más desilusión que eso?
-¿No la desilusionó más Sergio Massa que Lavagna?
-Son dos cosas distintas. Lavagna me desilusionó como mi candidato en el momento que ambos fuimos candidatos. En la elección de 2019 tuve mi mayor frustración en mi carrera política. Yo tengo ya muchos años en política y he perdido más de lo que he ganado, pero nunca me sentí frustrada. Hice la campaña de 2015 y saqué el 3% de los votos, y nunca reniego de una derrota, porque llego a un resultado con la convicción de que hice lo mejor que pude haber hecho, por eso lo hago contenta, traccionando, colaborando. La campaña con Lavagna, para mí, fue muy frustrante porque él no llegó a ser lo que yo esperaba que fuera… hasta me sentí, en algún momento, destratada por él durante ese proceso. No me pasó eso en la elección de 2017 que fue con Massa, sino todo lo contrario, hicimos una gran campaña uniendo dos agendas, la que proponía él, muy social, que incluía a jubilados, trabajadores, Pymes, y la mía, que abarcaba más lo institucional, como transparencia, la justicia, derechos humanos; eso tenía una gran potencialidad, y la campaña que hicimos juntos fue de los dos en todo momento, de pleno respeto, de participación, con mucha mística. Claramente fueron dos experiencias muy distintas.
LA PELEA CON MASSA
-¿Qué la motivó a unirse a Massa?
-Yo hice un acuerdo con Massa en 2017 porque él había roto con el kirchnerismo en 2013, y les impide la reelección. En 2015 otra vez va en contra y lleva su candidatura, y ya en 2017 él me convoca a mí, se sube conmigo al escenario y dice públicamente que va a meter presos a los corruptos. Entonces, en se momento, para mí reunía todas las condiciones, por lo tanto, no puedo renegar para nada de lo que fue esa campaña.
-¿Cómo o por qué fue la ruptura?……………… SIGUIÓ LA SANATA
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28-11-2021 16:35 +
Agrava la interna del Gobierno la incertidumbre financiera
EL CONVENTILLO DE LA PALOMA, UN POROTO, EN COMPARACIÓN
El Presidente quiere ganar autonomía y toma distancia de la vice. Kulfas desautoriza a Feletti y con Manzur apoyaron a un intendente adversario de Máximo Kirchner. Coma financiero.
- POR SERGIO CRIVELLI
- 27.11.2021
Alberto Fernández no sólo dice que ganó las elecciones que perdió, sino que actúa como si las hubiera ganado y que la única derrotada hubiese sido Cristina Kirchner. Aprovecha el estupor generalizado que esto provoca para tomar distancia de la vice y enviar señales de moderación frente a desvaríos típicamente K como la pretensión de Roberto Feletti de aumentar las retenciones a la carne porque el control de precios que capitanea demostró por enésima vez que puede servir para cualquier cosa menos para controlar los precios.
El episodio merece ser repasado porque ilustra el estado caótico de la cadena de mandos tras las elecciones de medio término. Feletti fue ubicado en la Secretaría de Comercio por exigencia de Cristina Kirchner tras la debacle de las PASO. La vice consideró a Alberto Fernández el gran responsable de esa derrota y le vació medio gabinete.
La semana pasada, en declaraciones al diario oficialista Página/12, Feletti amenazó apenas veladamente con aumentar las retenciones a las carnes si el precio seguía aumentando. De inmediato salió a cruzarlo Matías Kulfas, el ministro de Producción que sufrió incontables embates del cristinismo, pero sobrevivió en el cargo. Dijo que Feletti estaba «teorizando», que el Gobierno no había tomado «ninguna decisión» al respecto y terminó con un consejo para el secretario: pensar en voz alta no es lo más indicado.
Moraleja: el ministro no tiene autoridad sobre un inferior jerárquico por el delirante sistema de doble comando con que se maneja el Gobierno y debe zamarrearlo en público. Difícil generar más ruido político que interfiera con la economía.
Pero la vendetta de Kulfas no terminó ahí. Al día siguiente se reunió en Monte Grande con el intendente de Esteban Echeverría, Fernando Gray, y el jefe de Gabinete, Juan Manzur. Habían ido a la apertura de un modesto comercio. Gray, que desafió a Máximo Kirchner por el control del PJ bonaerense, se fotografió junto a Kulfas y Manzur blandiendo un serrucho. Kulfas empuñó un pico y Manzur, una pala. Los mensajes en Sicilia son más sutiles.
El Presidente se envalentona porque su vice guarda silencio o se muestra en las redes con senadoras que le son incondicionales. No se compromete con declaraciones, pero recuerda que tiene el control de la Cámara Alta. Después de las PASO salió a hablar y casi voltea al Gobierno; ahora manda a Eduardo de Pedro a declarar que el cristinismo está alineado con las negociaciones con el FMI, pero que esperan un acuerdo «respetable». No tiene muchas opciones; optó por cederle la iniciativa y el costo político al Presidente.
Pero hay otros funcionarios hiper K menos diplomáticos que De Pedro. Curiosamente son diplomáticos. Lanzan misiles con impacto pleno sobre el Presidente. No otro sentido tiene la asombrosa conducta del embajador Rafael Bielsa, de Ariel Basteiro o de Carlos Raimundi que Fernández no puede mandar a sus casas, porque son soldados del sector más radicalizado del kirchnerismo.
Triste adiós a un artista incomensurable, que era dibujante, acuarelista, pintor. Tenía 92 años
Triste partida del artista plástico Guillermo Roux dibujante, acuarelista y pintor que falleció a sus 92 años y deja un legado de esos que agigantan la producción artística local: una obra que entiende el arte como autoconocimiento, sin miedo a los cambios estructurales, profundamente personal y también arriesgada que encuentra en la materia de sus recuerdos y sus memorias la poética del decir, de la belleza y de la inmensidad de la búsqueda cuando se produce arte mientras se mira y se vive no una sino muchas vidas.
Descendiente del dibujante e historietista uruguayo Raúl Roux, Guillermo nació en 1929 en el barrio porteño de Flores y descubrió el arte de ver a su papá trabajando: desde la estatura de un niño que apenas llegaba a la mesa de trabajo, deseaba poder ver más allá de la cartulina en blanco y le pedía a su papá que lo subiera a su falda para ver cómo de pronto la hoja en blanco se transformaba en una historia o en dibujo.
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Así las cosas y con la huella de esa infancia, su recorrido profesional arrancó dibujando «humildes» viñetas e ilustraciones, como una forma de ayudar a su papá, a quien veía trabajar largas horas sentado en su escritorio. De hecho, una anécdota que el artista solía contar era que en una de esas jornadas compartidas, siendo apenas un niño de primaria, pintó un Everest para su papá.
Luego, decidió estudiar dibujo, se formó y trabajó en la editorial de Daniel Quinterno, en los años 40: «Era un obrero del tablero», definió la experiencia en varias entrevistas, donde también confesaba la dificultad de esos inicios.
Mientras que que tras el trabajo de jornalero gráfico, como también lo llamó alguna vez, Roux trabajó varios años en Italia restaurando frescos y mosaicos. Los murales marcaron también un legado de su obra, como el trabajo que hizo en las Galerías Pacífico en 1994 cuando junto a Josefina Robirosa, Carlos Alonso y Rómulo Macció completó el más importante ciclo pictórico realizado en el país, en el reciclaje de las porteñas Galerías Pacífico. Las decoraciones murales completaron el conjunto iniciado en 1945 por los maestros Lino Enea Spilimbergo, Manuel Colmeiro, Antonio Berni, Demetrio Urruchúa y Juan Carlos Castagnino quienes pintaron la cúpula y testeros del edificio.
Además de Italia, Roux también vivió en Jujuy, donde trabajó como maestro -eligió ese destino sabiendo que le posibilitaría hacerse de un sueldo razonable con horas disponibles para la pintura-, y en Nueva York. Finalmente se proclamó «artista de tiempo completo» tras el encuentro con Franca Beer, su mujer y marchand desde hace 50 años. En 1982 participó en la Bienal de Venecia y expuso su obra en los mejores museos y galerías del mundo.
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Esa condición de trabajador trazó mucho de la impronta de Roux, dado que siempre dio cuenta de la contradicción entre la manutención económica y el tiempo dedicado a la creación de obras. «Yo no soñaba con ser pintor. Soñaba con ser dibujante, hacía lo que tenía que hacer y me ganaba los mangos todos mis meses. Hoy cuando pinto, pinto. No hago una gran alaraca porque pinto, simplemente laburo», dijo en un programa que se emitió por Canal A.
Roux vivió en muchos lugares, por eso a veces se definía como «nómade» hasta que encontró que su lugar en el mundo era Buenos Aires. De ese movimiento constante, de ese tránsito entre lo visible y lo inefable, se deduce también su capacidad artística para generar cambio estructurales en su trayectoria, cambios de soportes, temas, indagaciones: en los 60, collages montados; de su etapa en Jujuy las pinturas hechas en arpillera; luego las acuarelas que lo convirtieron en un destacado acuarelista con proyección internacional con numerosas muestras en museos Europeos, o las carbonillas de retratos y figuras humanas.
En una entrevista que le hicieron hace poquitos años desde el Ministerio de Cultura de Nación, le preguntaron: «¿Cuáles de sus obras le generaron mayor placer?», Roux respondió: «En el momento que lo estoy haciendo el mundo es ese. En el momento que lo dejo de hacer es porque ya el mundo dejó de ser. Como las palabras, que se gastan…».
Y agregó: «También las formas o los símbolos, a fuerza de verlas, pierden sentido o el sentido ya no es el mismo. El Obelisco era alto cuando las casas eran bajas, pero ahora quedó chiquito porque las casas de alrededor son muy grandes. Los sentidos de los símbolos, las palabras, necesitan ser renovados, actualizados».
En ese afán de renovación, su obra también tuvo un giro disruptivo en el año 2018 cuando exhibió «Diario gráfico» en el Museo Nacional de Bellas Artes, donde reunió 290 dibujos realizados con birome entre agosto de 2015 y diciembre de 2017, luego de regresar del hospital a su casa de Martínez, donde pasó horas de madrugada desvelado, dibujando desde la cama en sus cuadernos. En esos dibujos, Roux -como solía hacerlo- ofrece una narrativa en tinta sobre la experiencia de su rehabilitación: la pileta, su kinesióloga y las personas con las que se vinculaba en esas primeras sesiones que le devolvieron movilidad e independencia.
Carrió le puso picante a la interna por los cargos en Juntos por el Cambio: ¿Qué dijo? + Así como la experiencia de su internación se reflejó en un contexto y marco de producción del artista, esta relación con su propia verdad no se restringe al último tiempo; de hecho para el arte era también una forma de conocer. En los 90, en una entrevista con Télam, Roux señalaba que su pintura «es absolutamente autobiográfica… y aspira a cierta trascendencia. No creo en las lecturas posmodernas que hablan de la pérdida del sentido trascendente del arte. Para mí sigue siendo imprescindible pensar en la supervivencia de una obra a través del tiempo».
En este sentido, para la periodista María Paula Zacharías, que publicó su única autobiografía, «Guillermo Roux en sus propias palabras», Roux ha sido «un hombre que ha pintado siempre mirando su caballete, nunca para el costado. Por eso, porque es una pulsión propia, no puede inscribirse en movimientos que agruparon artistas en diferentes períodos. Él siempre trabajó solo, esclavo de sus propias necesidades de expresión».
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